Pesanteur de la Grâce.
Bien sûr que les miracles existent. Comment expliquer autrement que Thérèse ait reçu le Prix du Jury, à Cannes et – surtout ! – six Césars, habituellement peu voués à ce type de thèmes ? Que ce film grave, mais jamais sévère soit parvenu à faire passer avec une qualité rare le questionnement sur ce qu’est la clôture, l’enfermement librement choisi et même passionnément souhaité par des milliers d’hommes et de femmes ? (suite…)
Un petit quelque chose.
Claire Martin (Karin Viard), sous le pseudonyme de Mélina, anime une émission de radio nocturne où elle panse les plaies du cœur et de la zigounette. Partie de rien, elle vit désormais dans le monde enchanté des beaux quartiers et des belles consciences. Elle a des tas de phobies, elle mange avec des baguettes dans des restaurants japonais ; elle n’a pas de mari, d’enfant, ni d’amant mais un tout petit chien remplace tout ce fourbi inutile. Abandonnée toute petite par sa mère, elle la recherche, la trouve, la perd à nouveau. (suite…)
God bless America !
C’est tout de même, en un certain sens, se lancer un drôle de défi que d’entreprendre de découvrir sur le petit écran un film de près de quatre heures qu’on avait négligé lorsqu’il est sorti au cinéma. Le confort du canapé, les sollicitations extérieures, les pauses techniques dues au grand âge, le téléphone qui dérange, l’heure qui se fait tardive, tout cela ne prédispose pas à l’attention qu’on doit donner à une fresque de cette dimension. Et ceci par surcroît lorsque le film possède une structure complexe qui vous promène sur quarante années savamment entrelacées avec ellipses et retours en arrière. (suite…)
La grande beauté.
Si on ne cherchait dans le cinéma que l’intérêt d’un scénario et l’intelligence d’une histoire, il est fort à parier que La comtesse aux pieds nus n’aurait pas laissé grande trace dans la mémoire des amateurs. Hollywood a produit à foison des mélodrames flamboyants aussi chargés de poncifs (infirmités cachées, révélations morbides, désespoirs accablants) qu’un cargo chinois de conteneurs pleins à craquer de bimbeloterie. (suite…)
La vie, c’est la kémia de l’auberge espagnole…
Roger Hanin mort, comment la télévision aurait-elle pu ne pas présenter Le grand pardon ? Si je trouve qu’un meilleur hommage aurait pu être rendu à l’acteur avec Le coup de sirocco, plus sensible et plus intelligent, la mise en scène des gangsters de Constantine, leur jactance, leur outrance, leur violence est pourtant toujours aussi efficace… (suite…)
Théâtrissime !
Je n’imagine pas qu’on puisse ne pas apprécier le jeu de Michel Bouquet, qui va gaillardement sur les 90 ans qu’il atteindra (on l’espère) en novembre prochain. Mais, comme Louis Jouvet, c’est un homme de théâtre, acceptant, pour vivre ou pour produire (ou pour je ne sais quoi) des rôles dans des films qu’il peut marquer ineffaçablement, mais ne se sentant vraiment chez lui que sur les planches. Vieux débat et vieille incertitude ; au moins, comme Jouvet mais au contraire de Luchini (dont on attend toujours qu’il tourne un grand film !) aura-t-il laissé sa trace sur l’écran (par exemple dans La femme infidèle, qui est peut-être le meilleur des Chabrol, en 1968 ou dans Le promeneur du Champ de Mars de Robert Guédiguian où il campe, en 2004, un étonnant Président Mitterrand). (suite…)
Quelle imposture !
Je demeure stupéfait de l’aura dont peut bénéficier Alfred Hitchcock dans la mémoire des cinéphiles, tout ça parce que l’équipe dirigeante des Cahiers du cinéma s’est emparée un jour des films de ce gros bonhomme à la lippe boudeuse et l’a promu au sommet du 7ème art. Je suppose que c’était dans l’esprit de François Truffaut et de ses épigones quelque chose comme un gag, comme si on avait, en France, mis Georges Lautner, cinéaste estimable et limité, au dessus de Julien Duvivier ou d’Henri-Georges Clouzot. Car, Psychose mis à part, qui a vraiment de la chair et de la substance, qu’est-ce que c’est que ce cinéma volontiers décoratif mais bourré de tics et d’obsessions puritaines ?
Vertes collines et rouges tuniques.
S’il y a un film à qui fait irrésistiblement songer Zoulou, c’est bien Starship troopers. Mais en fait, au delà de l’accumulation invraisemblable des corps massacrés, les Bestioles dans le film de Paul Verhoeven, les Africains dans celui de Cy Endfield, c’est encore davantage dans la confrontation brute entre deux système guerriers, l’un et l’autre portant au plus haut degré les vertus de courage, de dépassement de soi, d’abnégation… et de folie meurtrière que les deux films se ressemblent le plus. (suite…)
Se tenir à carreau.
Je suppose que si on a lu le roman de Tom Wolfe dont est adapté Le bûcher des vanités, on doit avoir un jugement un peu plus pertinent que le mien pour jauger le film de Brian De Palma tant – au moins me semble-t-il – le film ne peut pas se démarquer trop de l’intrigue conçue par l’écrivain. Ne vous retrouvez jamais pris dans le système de la justice américaine. Dès que vous êtes pris dans la machinerie, juste la machinerie, vous avez perdu. La seule question qui demeure, c’est combien vous allez perdre écrit par exemple Wolfe selon Wikipédia. (suite…)
Les cuisses de Marlène
Ma foi, voilà un film dont l’aura est si grande que tout amateur de cinéma se doit un peu de l’avoir regardé, comme tout amateur de peinture a une sorte d’obligation de venir au musée du Louvre contempler le sourire béat et agaçant de la Joconde. Ça fait partie des exercices imposés ou, en termes musicaux, de l’apprentissage du solfège, passage nécessaire pour aller plus loin ou plus haut. (suite…)