D’emblée percutant.
On a déjà beaucoup glosé sur ce film où la patte du réalisateur est encore un peu incertaine, bien qu’on y trouve des partis-pris heureux et parfaitement assumés, mais de toute façon on ne perd jamais son temps à regarder un Kubrick
, même si on l’a déjà vu plusieurs fois.
Au delà de l’anecdote et du montage habile du holdup, aussi complexe et minuté que ceux de tous les films du genre (du Rififi chez les hommes
au Cercle rouge
, en passant par Mélodie en sous-sol
ou Topkapi
, la palette est variée !), au delà de son habileté horlogère, il y a une originalité dans la façon de conter qui, d’emblée, annonce la maîtrise absolue des années qui vont suivre.
Et c’est bien de constater que la voix off de Dr. Folamour
et de Barry Lyndon
du narrateur omniscient et distant est déjà là : les personnages, si typés qu’ils sont, et si individualisés, ne sont tout de même que des jouets aux mains du Destin ; c’est bien de voir l’enchaînement millimétré de leurs rôles, alors que repasse en boucle l’appel du speaker au départ de la septième course et la mise en place des chevaux ; c’est bien, aussi, de voir que le puritanisme de Kubrick est déjà sensible, la machinerie subtile du casse étant déglinguée par la seule veulerie de Sherry Peatty (Marie Windsor
).
Quelles imperfections, en sus de la fin, un peu trop convenue, dans l’envol (esthétiquement très réussie) du nuage de dollars ? (mais il est vrai que Mélodie en sous-sol, pourtant postérieur de six ans que j’avais vu avant L’ultime razzia
, m’a d’une certaine façon vendu la mèche ? Peut-être une propension assez facile à faire que toute balle tue et que, lors de l’irruption de l’amant de Sherry et de son acolyte dans le repaire anxieux des complices, tout le monde se massacre en trois coups de cuillère à pot, à la seule exception de George Elisha Cook Jr.
(blessé seulement !) qui va alors, d’un pas balbutiant, dézinguer sa femme infidèle.
Bon. Cela dit, on ne s’ennuie pas une seconde. Kubrick est (déjà) grand !